Le manche
Clique sur une case pour l'entendre. Choisis une note pour voir toutes ses positions, ou une fondamentale pour voir son octave, sa quinte et sa quarte.
Quel accord ? Quelle note je joue ?
Tape un accord comme sur ta grilleGammes et chiffres
Choisis la tonalité du chant. Tu vois ses 7 notes, leurs chiffres (1 à 7) et où les jouer. La forme est toujours la même : tu la déplaces, c'est tout.
Tonalité
Les tonalités avec ♭ sont très fréquentesGamme
- 1, 4, 5 sont des accords majeurs, 2, 3, 6 sont mineurs. C'est vrai dans toutes les tonalités.
- Si le pianiste dit « 1 – 4 – 5 », tu joues les notes des chiffres 1, 4 et 5 de la tonalité.
- La forme : corde E X, X+2 · corde A X−1, X, X+2 · corde D X−1, X+1, X+2. Un doigt par case.
Traducteur de grille
Colle les accords d'un chant, je te donne les notes et les chiffres dans la tonalité choisieThéorie pour la basse
Tout ce qu'il faut pour comprendre ce que tu joues : les notes, l'octave, les intervalles, les gammes, les accords et les motifs classiques de ligne de basse. Clique sur une case pour l'entendre, ou sur « Écouter » pour jouer l'exemple.
1Comment on joue de la basse
La basse a 4 cordes, accordées de la plus grave à la plus aiguë : E (Mi), A (La), D (Ré), G (Sol). Ce sont les mêmes notes que les 4 cordes graves d'une guitare, une octave plus bas. Chaque corde est accordée une quarte au-dessus de la précédente : c'est pour ça que les formes se déplacent si bien sur le manche.
Son rôle dans un groupe : faire le lien entre la batterie (le rythme) et les accords (l'harmonie). Dans la plupart des morceaux, la basse joue la fondamentale de l'accord, c'est-à-dire la note qui lui donne son nom, sur le premier temps.
- Un doigt par case : index case 1, majeur case 2, annulaire case 3, auriculaire case 4. La main reste dans une « position » de 4 cases.
- Appuie juste derrière la frette (la barre métallique), pas au milieu de la case : moins d'effort, son plus net.
- Le pouce se pose derrière le manche, à peu près en face du majeur. Pas besoin de serrer fort.
- Alterne index et majeur (i, m, i, m…), même quand tu changes de corde.
- Pince la corde vers toi en la « tirant » à travers, et laisse le doigt se reposer sur la corde du dessous.
- Pose le pouce sur le micro ou sur la corde E quand tu ne la joues pas.
- Étouffer : une basse résonne beaucoup. Les cordes que tu ne joues pas doivent rester silencieuses : la main droite étouffe les cordes graves, les doigts de la main gauche effleurent les autres.
- Arrêter une note : relâche simplement la pression de la main gauche sans quitter la corde. Savoir quand la note s'arrête compte autant que savoir quand elle commence.
2La fondamentale : la note qui compte
Chaque accord porte le nom d'une note : C, Am, F♯m7, B♭… Cette note, c'est sa fondamentale. C'est la note sur laquelle tout l'accord est construit, et c'est elle que l'oreille attend dans le grave.
Le guitariste et le pianiste jouent l'accord complet. Toi, tu joues surtout la fondamentale, en général sur le premier temps de chaque changement d'accord. Avec seulement ces notes-là, bien en rythme, tu fais déjà 80 % du travail d'un bassiste. C'est pour ça que ce site s'appelle Fondamentales, et que la page Mes chants te donne la fondamentale de chaque accord.
- Pour trouver une fondamentale, cherche-la sur la corde E ou la corde A, entre les cases 0 et 5. Toutes les notes y sont, et c'est le grave le plus solide.
- Si tu te perds dans un morceau, joue la fondamentale sur le premier temps et attends le prochain accord. C'est toujours juste.
3Lire un accord : ce que tu peux simplifier
Un nom d'accord se lit en deux parties : la fondamentale (la lettre et son éventuel ♯ ou ♭), puis la couleur (m, 7, maj7, sus4, 2, add9…). Pour jouer la fondamentale, tu gardes la lettre avec son ♯ ou ♭, et tu ignores le reste. Le ♯ ou le ♭ fait partie du nom de la note : il change de case. Le « m » ou le « 7 », non.
| Accord écrit | Tu joues | Pourquoi |
|---|---|---|
| C · Cm · C7 · Cmaj7 · Cm7 | C | « m », « 7 », « maj7 » sont la couleur de l'accord, pas une autre note de basse. |
| Csus4 · Csus2 · C2 · Cadd9 · C6 | C | Ces chiffres sont des notes ajoutées en haut, pour les autres instruments. |
| C♯ · C♯m · C♯7 | C♯ | Le ♯ fait partie du nom : C♯ est une case plus haut que C. Jouer C serait faux. |
| B♭ · B♭m · B♭maj7 | B♭ | Pareil pour le ♭ : une case plus bas que B. B♭ et A♯ sont la même case. |
| E♭2 · A♭sus | E♭ · A♭ | Le « 2 » d'E♭2 n'est pas un ♭ : seul le symbole collé à la lettre compte. |
| G/B · C/E · Am/G | B · E · G | Exception : la note après la barre est écrite pour la basse. Joue-la à la place de la fondamentale. |
| Cdim · C° · Caug · C+ | C | Fondamentale et octave seulement : la quinte de ces accords est modifiée, évite le motif 1-5. |
| N.C. | — | « No chord » : personne ne joue d'accord. Silence. |
- Quand la couleur compte : tant que tu joues fondamentale, octave et quinte, « m » ou « 7 » ne changent rien, parce que ces notes sont les mêmes en majeur et en mineur. Dès que tu joues la tierce (arpèges, lignes qui marchent), il faut respecter le « m » : C → E, mais Cm → E♭.
- En noms français : C = Do, D = Ré, E = Mi, F = Fa, G = Sol, A = La, B = Si. Cm = Do mineur, et tu joues un Do.
4Les 12 notes et les demi-tons
La musique occidentale utilise 12 notes qui se répètent : C, C♯/D♭, D, D♯/E♭, E, F, F♯/G♭, G, G♯/A♭, A, A♯/B♭, B, puis on retrouve C. Sur la basse, une case = un demi-ton, et deux cases = un ton.
Le ♯ (dièse) monte d'un demi-ton, le ♭ (bémol) descend d'un demi-ton. C♯ et D♭ sont la même case. Attention : il n'y a rien entre E et F, ni entre B et C. Ces notes sont collées, à une case l'une de l'autre.
La corde E, de la case 0 à la case 12 : les 12 notes, puis le même E une octave plus haut. Les cases 3, 5, 7, 9 et 12 ont un repère sur le manche.
5L'octave
L'octave, c'est la même note, en plus aigu : 12 demi-tons plus haut. Elle sonne « pareil », mais plus haut. Il y a deux façons de la trouver :
- Sur la même corde : 12 cases plus loin (la case 12 est l'octave de la corde à vide).
- La forme à retenir : 2 cordes plus haut, 2 cases plus loin. G sur la corde E case 3 → G sur la corde D case 5. C sur la corde A case 3 → C sur la corde G case 5.
- Dans l'autre sens, l'octave plus grave est 2 cordes plus bas, 2 cases plus tôt.
6La quinte
La quinte, c'est la 5e note de la gamme, 7 demi-tons au-dessus de la fondamentale : de C on monte à G, de G on monte à D. Après l'octave, c'est la note qui s'accorde le mieux avec la fondamentale.
- Au-dessus : corde suivante, 2 cases plus loin. C sur la corde A case 3 → G sur la corde D case 5.
- En dessous : corde précédente, même case. C sur la corde A case 3 → G sur la corde E case 3. C'est la même note une octave plus bas, souvent plus confortable.
- Sans risque : la quinte est la même dans les accords majeurs et mineurs (C et Cm ont tous les deux G). Exception : les accords dim et aug, où elle est modifiée.
- Fondamentale, quinte et octave forment un petit triangle sous les doigts (1 – 5 – 8). C'est la base de la plupart des lignes de basse, et des « power chords » (C5 = C + G).
7Les intervalles : la distance entre deux notes
Un intervalle, c'est l'écart entre deux notes, compté en demi-tons. Sur la basse, chaque intervalle a toujours la même forme, quelle que soit la note de départ. C'est le grand avantage de l'instrument : tu apprends une forme une fois, et tu la déplaces partout.
| Intervalle | Demi-tons | Où le trouver depuis la fondamentale | Ce qu'il apporte |
|---|---|---|---|
| 2 | 2 | même corde, +2 cases | note de passage |
| ♭3 | 3 | même corde, +3 cases (ou corde suivante, −2) | couleur mineure, plus sombre |
| 3 | 4 | corde suivante, −1 case | couleur majeure, plus claire |
| 4 | 5 | corde suivante, même case | tension, appelle un retour |
| 5 | 7 | corde suivante, +2 cases | la meilleure amie de la fondamentale |
| ♭7 | 10 | 2 cordes plus haut, même case | son blues, funk, accords « 7 » |
| 8 | 12 | 2 cordes plus haut, +2 cases | l'octave, même note plus aiguë |
La quinte (5) va avec presque tous les accords, majeurs comme mineurs. C'est pour ça que « fondamentale – quinte » est le motif de base de la basse.
8La gamme majeure
Une gamme, c'est une suite de notes choisies parmi les 12. La gamme majeure (celle de « Do Ré Mi Fa Sol La Si Do ») suit toujours la même recette de tons (T) et demi-tons (½) :
T T ½ T T T ½
- Ici en G (Sol), départ corde E case 3. Doigtés : corde E majeur – auriculaire · corde A index – majeur – auriculaire · corde D index – annulaire – auriculaire.
- Fais glisser la forme : départ case 5 = gamme de A, case 8 = gamme de C. La forme ne change jamais.
- Les notes de la gamme portent un chiffre de 1 à 7 (les « degrés »). La page Gammes te montre cette forme dans toutes les tonalités.
9La gamme mineure
La gamme mineure naturelle a un son plus sombre. Sa recette :
T ½ T T ½ T T
- Ici en A mineur (La), départ corde E case 5. Comparée à la majeure, elle a une ♭3, une ♭6 et une ♭7.
- Gamme relative : A mineur utilise exactement les mêmes notes que C majeur, mais en partant du 6e degré. Chaque gamme majeure a sa relative mineure, 3 cases plus bas.
10Les gammes pentatoniques
« Penta » = 5 notes. Ce sont les gammes majeure et mineure sans leurs notes les plus délicates. Elles sonnent bien sur presque tout, et elles forment des boîtes faciles à retenir, très utilisées pour les lignes de basse et les petites improvisations.
En A, départ corde E case 5. Deux notes par corde : index – auriculaire sur E, puis index – annulaire. Rock, blues, funk.
En G, départ corde E case 3. Son joyeux, country, pop. Mêmes notes que la pentatonique mineure de E, sa relative.
11Les accords et les arpèges
Un accord, ce sont plusieurs notes jouées ensemble. L'accord de base, la triade, empile 1 – 3 – 5. Le bassiste joue rarement les notes en même temps : il les joue l'une après l'autre, c'est un arpège. Seule la tierce change entre majeur et mineur.
G majeur. Tierce = corde suivante, une case avant.
A mineur. Tierce mineure = corde suivante, deux cases avant.
Les accords d'une tonalité : en construisant une triade sur chaque note de la gamme majeure, on obtient toujours la même suite. Elle est vraie dans toutes les tonalités :
| Degré | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Type | majeur | mineur | mineur | majeur | majeur | mineur | diminué |
| En G | G | Am | Bm | C | D | Em | F♯dim |
| En C | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
- Les suites les plus courantes : 1 – 5 – 6 – 4 (G D Em C), 1 – 4 – 5, 6 – 4 – 1 – 5. Si tu connais les chiffres, tu peux jouer un morceau dans n'importe quelle tonalité.
- Accord renversé (« G/B ») : la note après la barre est celle que la basse joue. Ici, B au lieu de G.
12Les motifs de ligne de basse
Les exemples sont joués sur un accord de GUne ligne de basse, c'est souvent un petit motif (un « pattern ») qu'on répète en le déplaçant sur chaque accord. Voici les plus utilisés, du plus simple au plus riche. Apprends-les sur un accord, puis déplace-les : la forme reste la même.
1 1 1 1 1 1 1 1. La base du rock et de la pop. Régularité avant tout : chaque note au même volume, au même endroit du temps.
1 – 5 – 1 – 5 en noires. Marche sur les accords majeurs et mineurs. La quinte peut aussi se jouer en dessous (corde du dessous, même case).
1 8 1 8 en croches. Le son disco et dance. L'index reste sur la fondamentale, l'annulaire ou l'auriculaire prend l'octave.
Monte et redescend dans l'accord. Très utilisé dans les ballades et le gospel.
Fait entendre si l'accord est majeur ou mineur. Sur un accord mineur, utilise la ♭3 (une case plus bas).
G G G puis B, une case sous le prochain accord (C), pour y glisser. Le dernier temps de la mesure sert à annoncer l'accord suivant.
1 – 2 – 3 – 5 puis retour. Une note par temps, en suivant la gamme : la base de la « walking bass » du jazz et du blues.
13Le rythme
Pour un bassiste, le rythme compte plus que le nombre de notes. Une ligne simple, bien en place avec la batterie, sonne toujours mieux qu'une ligne compliquée mais hésitante.
| Durée | Nombre de temps | Comment compter (mesure à 4 temps) |
|---|---|---|
| Ronde | 4 | 1 2 3 4 |
| Blanche | 2 | 1 2 3 4 |
| Noire | 1 | 1 2 3 4 |
| Croche | ½ | 1 et 2 et 3 et 4 et |
| Double croche | ¼ | 1 e et a 2 e et a… |
- Joue avec la grosse caisse : écoute le batteur et cale tes notes sur son pied. Le duo basse + grosse caisse fait « groover » le morceau.
- Le premier temps de la mesure est le plus important : c'est là qu'on joue la fondamentale du nouvel accord.
- Travaille au métronome (page Outils), lentement d'abord. Augmente le tempo seulement quand c'est propre.
- Les silences font partie de la ligne : une note courte et bien arrêtée donne de l'énergie.
14Quand jouer quoi
Tu n'as pas besoin de jouer ton motif le plus riche partout. Une bonne ligne de basse suit l'énergie du morceau : peu de notes quand c'est calme, plus de mouvement quand ça monte.
| Moment du morceau | Ce que tu joues |
|---|---|
| Intro, 1er couplet | Fondamentale en rondes ou blanches, que tu laisses sonner. Tu peux aussi attendre et ne pas jouer. |
| Couplets suivants | Fondamentale en noires, éventuellement l'octave à la fin de la mesure. |
| Pré-refrain, montée | Croches régulières, notes d'approche vers le refrain. |
| Refrain | Le plus d'énergie : croches, octaves, 1-5-8, calés sur la grosse caisse. |
| Pont | Change quelque chose : un autre motif, ou au contraire des notes longues pour faire respirer. |
| Final | On ralentit : rondes, et la dernière fondamentale bien tenue jusqu'au bout. |
- L'accord dure longtemps (une mesure ou plus) : tu as la place pour une octave, une quinte ou une note d'approche.
- Les accords changent vite (deux par mesure) : fondamentale seule, une note par accord.
- Moins, c'est souvent mieux. Si quelqu'un chante, laisse-lui de la place : pas de notes rapides et aiguës sous la voix.
15Dans quel ordre apprendre
Chaque étape s'appuie sur la précédente. Ne passe à la suivante que lorsque tu peux jouer la précédente sans regarder, au métronome. Les premières étapes suffisent déjà à jouer avec un groupe. Coche chaque étape quand tu la maîtrises : ta progression apparaît dans la page Apprendre.
- Les gestes : tenir la basse, accorder, alterner index et majeur, étouffer les cordes.Section 1
- Les notes des cordes E et A, cases 0 à 5. Avec ça, tu trouves presque toutes les fondamentales.Outils → Quiz
- Lire un accord et trouver sa fondamentale : Cm → C, C♯m → C♯, G/B → B.Ci-dessus
- Fondamentales en rondes et blanches sur un vrai morceau, une note par accord, sans t'arrêter.Mes chants
- Fondamentales en noires, puis en croches, au métronome, avec un son régulier.Motif a
- L'octave (2 cordes, 2 cases), puis la quinte. Les motifs 1-8, 1-5 et 1-5-8.Motifs b, c, d
- La gamme majeure et les chiffres : comprendre une grille « 1 – 4 – 5 » et changer de tonalité.Gammes
- Les notes d'approche : annoncer l'accord suivant sur le dernier temps.Motif f
- La tierce et les arpèges majeurs et mineurs. À partir d'ici, le « m » des accords compte.Motif e
- Gamme mineure, pentatoniques, lignes qui marchent : pour construire tes propres lignes.Motif g
- 3 min · Échauffement : chromatique 1-2-3-4 sur chaque corde, un doigt par case, au métronome lent.
- 4 min · Notes : le quiz des notes (page Outils), cordes E et A d'abord.
- 4 min · Ton étape du moment : la gamme, le motif ou l'arpège que tu travailles, dans 2 ou 3 tonalités.
- 9 min · Un vrai morceau : d'abord fondamentales seules, puis avec ce que tu viens de travailler.
Apprentissage
Un entraînement court chaque jour, qui devient plus difficile à mesure que tu réussis, un quiz de théorie qui s'adapte à ton niveau, et le suivi de tes progrès. Tout reste dans ce navigateur.
Mes chants
Colle le lien d'une liste ou d'un chant Partoches : je récupère les accords et je te donne les fondamentales à jouer, avec leur position. Tu peux aussi importer un PDF ou coller le texte.
Outils
Pour vérifier ton accordage à l'oreille, travailler en rythme, apprendre les notes, entraîner ton oreille et régler ton son.
Notes de référence
Appuie pour entendre, appuie encore pour couperTon accordeur à pince reste plus précis. Ces sons servent à vérifier à l'oreille que la corde « sonne pareil ».
Métronome
Quiz des notes
Réglages de ton ampli
Réglages de ta basse
Les 3 boutons dorés- Toujours : MASTER à 0 avant d'allumer, de brancher ou de débrancher.
- Voyant CLIP allumé : baisse le GAIN, le son sature.
- Rien ne sort : vérifie d'abord les boutons de la basse, puis le GAIN.
- Au casque : prise PHONES, très peu de MASTER suffit.